"AHORA ME VES...": UN TRUCO NADA TRAMPOSO

TÍTULO ORIGINAL: Now You See Me DIRECCIÓN: Louis Leterrier GUIÓN: Ed Salomon, Boaz Yakin, Edward Ricout MÚSICA: Brian Tyler FOTOGRAFÍA: Mitchell Amundsen, Larry Fong MONTAJE: Robert Leighton, Vincent Tabaillon REPARTO: Jesse Eisenberg, Mark Ruffalo, Woody Harrelson, Mélanie Laurent, Isla Fisher, Dave Franco, Morgan Freemna, Michael Caine

   La magia nos atrae porque sucede ante nuestros ojos y no somos capaces de percibir el truco, sabemos que hay trampa pero no nos importa porque se trata precisamente de que no se note y de creer en la posibilidad de que lo ha sucedido lo ha hecho de verdad, sin ayudas externas; por eso uno reniega de esos programas que se empeñan en destripar algunos de los juegos más abracadabrantes, es preferible enfrentarse a ellos como si nunca se hubieran visto y, a ser posible, intentar adivinar por uno mismo cómo ha sido factible lo que en tantas ocasiones nos deja con la boca abierta. De alguna manera, podemos extrapolar este comentario al cine, al mundo del espectáculo en general: obviando a todos esos que, como público o como responsables del mismo, sólo buscan trascendencia, esos que se acomplejan si sólo hay entretenimiento, lo que buscamos en una película, en cualquier expresión artística es, por encima de todo, evadirnos, que durante unos minutos la realidad sea otra y que nos la hagan creíble sin tomarnos por tontos, sin engaños, sin trucos manidos. Todos aceptamos ciertas convenciones del género que se trate, ponemos en cuarentena la verosimilitud, mientras que el resultado sea emocionante, nos enganche, nos absorba, nos impida hacernos preguntas, nos mantenga pendientes de lo que sucede, en definitiva, pasemos uno de esos ratos (que por desgracia escasean) en los que perdemos la noción del tiempo y recuperamos el entusiasmo infantil, sentimos cómo vibramos en la butaca y no podemos despegar la mirada de la pantalla (en el caso que ahora nos ocupa).

   Tras haber sufrido el engolamiento, el empeño por demostrar que se es más listo que los espectadores, el abigarramiento típico de Christopher Nolan en El truco final (2006), filme que requería unos conocimientos más allá de lo meramente cinematográfico para poder seguirla con facilidad (y que se vio batida esa misma temporada por la agradable sorpresa titulada El ilusionista, filme sólo preocupado por contar una historia, sin pretensiones fatuas ni grandilocuentes, aunque más centrado en la peripecia sentimental que en lo que ocurría sobre el escenario –no obstante, muy bien jugado para crear ambiente y entrar en situación, proporcionando a su vez datos fundamentales sobre la psicología de los personajes-), es un deleite asistir a una proyección de Ahora me ves… y comprobar cómo toda la platea aúlla al mismo tiempo (literal, eso sucede), cómo hay un bullebulle permanente que se va acrecentando según pasan los minutos, cómo el filme consigue casi desde el primer minuto que nos sintamos parte de lo que sucede, que establezcamos redes de complicidad con los protagonistas, que seamos parte del truco, que podamos anticipar sucesos porque la información se suministra honestamente y sin trampas, porque la diversión está garantizada y no se confía todo a una apoteosis final que, más allá de la primera sorpresa, decepciona por embustera y porque, en todo caso, sólo va a funcionar esa vez, es un golpe de efecto cuyos resultados se esfuman en el aire como una burbuja que no contiene nada. Por fortuna, la película que ahora nos ocupa está mucho más cerca (sin llegar a sus excelencias, pero tampoco las necesita) de El golpe (1973) -filme con un ritmo que no decae, con un tono a medias paródico a medias esperpéntico que destila un atractivo irresistible, una gran humorada que va más allá de la pirueta final-, que de El sexto sentido (1999) –al margen de necesitar explicarse para resultar creíble o cuando menos convincente, una vez conocida su resolución pierde toda la gracia que pudiera poseer en un primer visionado-, enlazando giros, idas y venidas, consiguiendo la complicidad del espectador y su permanente asombro.

   Y al margen de la grata sorpresa que supone descubrir el buen pulso que puede mantener tras la cámara un señor como Louis Leterrier (artífice de algunos de los títulos más olvidables de los últimos años –y eso que hay dura competencia-, tales como Danny the Dog (2005), el espantoso remake de Furia de titanes (2010) o la enésima demostración de lo mal que adaptan los cómics del increíble Hulk en Hollywood), su capacidad para aglutinar la acción de diferentes escenarios sin escamotear nada, sin recurrir a un montaje precipitado, centrándose en los personajes y dotando de ese modo a la historia de un componente emocional que crea corrientes de simpatía con el espectador, sin duda el mayor acierto de Ahora me ves… es haber sabido combinar un grupo de actores que se combinan perfectamente, que se apoyan, que transmiten lo que están disfrutando. Tal vez el mejor truco (dicho con toda la ironía y al tiempo con la mayor ovación posible) sea haber despojado a Jesse Eisenberg de su soniquete habitual, de su pátina de jovencito despistado, abobado, superado por los acontecimientos, de su gesto sempiterno (el mismo de su alabada interpretación en La red social (2010), por mucho que se pareciese al del verdadero Zuckerberg) para permitirle dar un paso de gigante como actor: se echa el filme a la espalda con solvencia y prestancia, desplegando carisma y verosimilitud; además, se integra a la perfección con Isla Fisher (que tiene muchas más posibilidades de demostrar su valía que en El Gran Gatsby (2013), donde apenas podía hacer nada con el rol que transformó en mítico la recientemente desparecida Karen Black), un Woody Harrelson que sabe utilizar su histrionismo en beneficio de su personaje, no pasándose como en tantas ocasiones, exagerando sólo cuando es conveniente y un Dave Franco que parece haber heredado algo más que la sonrisa de su hermano, el estupendo James Franco. Michael Caine y Morgan Freeman dan una lección (incluso a sí mismos) de cómo intervenir en un filme de este tipo y llevarse a buen seguro un cheque sustancioso sin tener que rebajar la calidad de su trabajo, antes bien, explotando sus magníficas condiciones actorales para dotar de entidad y poso cada una de sus intervenciones. Mención aparte merece la pareja que forman los cada vez más maravillosos Mark Ruffalo y Mélanie Laurent, quienes juntos o por separado sacan oro del material que tienen a su servicio, sabiendo pasar de un tono a otro totalmente opuesto en cuestión de segundos y regalando dos creaciones impagables e inolvidables.

   Es, como decimos, una de esas cintas que uno revisará y volverá a disfrutar, pero conviene verla antes de que alguien cuente demasiado sobre ella; lo bueno de los trucos honestos, inteligentes y logrados es experimentarlos por nosotros mismos.